Cinéma — Analyse filmique

Cadrage, angles, montage, son, mise en scène, scénario.

Vocabulaire du cadrage et du plan

Tailles de plan: Plan général (PG) : vaste panorama, personnage écrasé par le décor. Plan d'ensemble (PE) : personnage visible dans son environnement. Plan moyen (PM) : corps entier. Plan américain (PA) : mi-cuisse, typique du western. Plan rapproché poitrine (PRP) ou taille. Gros plan (GP) : visage seul, émotion. Très gros plan (TGP) : détail — œil, mains, objet symbolique. La taille du plan dose la proximité émotionnelle avec le spectateur.
Angles et mouvements de caméra: Plongée : caméra au-dessus du sujet → impression de domination, petitesse, vulnérabilité. Contre-plongée : caméra en dessous → impression de puissance, menace, grandeur. Travelling : déplacement de la caméra (avance, recule, latéral). Zoom : changement de focale sans déplacement physique. Plan-séquence : long plan sans coupe, virtuosité technique (Hitchcock, Rope, 1948 — film-plan-séquence). Grue : vue en hauteur descendante ou montante.

Définition et types: Le montage est l'assemblage ordonné des plans en durée et en rythme pour construire le récit et les émotions. Montage cut : raccord direct entre deux plans, le plus fréquent. Fondu au noir / fondu enchaîné : transition douce, saut temporel. Montage parallèle : alterne deux lignes narratives distinctes se déroulant simultanément. Montage alterné : deux actions liées se rapprochant (poursuite, course contre la montre).
Théories du montage: Eisenstein (cinéma soviétique, années 1920) : montage des attractions — le choc de deux plans produit un sens supérieur à la somme de chacun. Ex : plan d'un visage neutre + plan d'une assiette de soupe = faim (effet Koulechov). Griffith : montage parallèle dramatique (naissance d'une nation, 1915). Le montage n'est pas un simple assemblage : c'est la grammaire du cinéma qui produit le sens.

La bande-son: Trois composantes : dialogues, bruitages (sons naturels et effets sonores), musique. Distinction fondamentale : son diégétique (qui appartient au monde du film — on peut voir sa source : un piano que joue un personnage) vs extradiégétique (musique de fosse, voix off de narrateur — invisible, venue de hors du film). Michel Chion (Audio-Vision) : la valeur ajoutée du son — on voit différemment ce qu'on entend.
Méthode d'analyse filmique: 1) Identifier les paramètres cinématographiques : taille du plan, angle, mouvement, lumière, durée. 2) Décrire ce qui est montré (personnages, espace, actions). 3) Interpréter : pourquoi ces choix ? quel effet produit-on ? 4) Relier au contexte (réalisateur, époque, thème). Rédaction : une idée centrale par paragraphe, références précises au film (minutage, description du plan), vocabulaire technique.

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